版权小课堂——【浅析音奇异果体育乐作品的改编权】

　　奇异果体育平台根据我国现行著作权法的相关规定，只有词曲著作权人才享有改编权，录音制作者不享有改编权。也就是说，只有对歌词和旋律做出的改编，才需要获得权利人的许可；业内咱们经常遇到的--编曲奇异果体育，是不涉及改编权的。

　　在说这个话题的时候，我们首先要明确一点：编曲是行业内的专业术语奇异果体育，而我们这里谈的改编权及改编权下的改编行为，是法律概念；行业内或许也把编曲称作改编，但音乐行业说的改编与我们说的法律层面上的改编指的不是一个意思，二者有本质区别。

　　广泛意义上讲，编曲仅仅是录音制作的一部分，与其他的录音制作步骤一起形成一个录音制品，仅靠编曲无法独立生成新作品，也难以认定一个新的编曲版本可以体现法律意义上的独创性。

　　业内一般情况下说的编曲，指的是音乐编配（arrangement），主要包括配器、奇异果体育、和声奇异果体育、副旋律等工作。

　　业界主流看法认为，编曲不会改变主旋律，编曲主要是在单旋律基础上，通过选择不同乐器去增加和丰富音乐的厚度，使其变得更完整的一个过程。简单来说，编曲是为曲作者创作出的主旋律添加各种乐器的伴奏，或在曲作者已经完备了伴奏的基础上，编曲者只需要选择合适的乐器去演奏。

　　我国曾有案例以【编曲没有具体的编曲曲谱，编曲劳动需借助于演奏、演唱并最终由录音及后期制作固定下来，无法独立表达】为理由，认定该编曲不构成受著作权法保护的独立作品，而仅构成录音制品的组成部分。

　　对于编曲创作者，也有法院直接以【[编曲]一词意为指代[伴奏创作]及[基于作品主旋律进行的音乐编配]的行为】为由，认定编曲创作者不同于诉争歌曲的曲作者。

　　这是著作权法的法条原文，我们可以从法条和前述司法案例中看出改编的核心在于改编后的成品具有独创性，可以独立成为一个新的作品。而关于【仅对音乐作品进行重新编曲后的音乐版本是否具有独创性，可以独立成为新作品】这一点，实务界是有很大争议的。至少在我国，著作权法不认为他有。当然，业界也有观点认为有必要对编曲进行保护，国外如韩国在立法中也保障了编曲作者的权益；大家可作参考，但我们还是以著作权法为准。

　　说到编曲，这里咱们要特别为大家说明一下说唱音乐中的beat（也就是Hip-Hop音乐里的伴奏）。

　　在我国音乐行业中，编曲一词通常有两种含义，一种是咱们上述所说，另一种则是伴奏创作（如说唱音乐中的beat）。

　　尽管从法律层面上讲，编曲是不具备独创性的，但业内还是不少观点认为，通常作为说唱音乐填词作曲基础的beat（除少数的定制beat外）是具有独创性并作为一个独立作品的核心存在的，一首说唱音乐的灵魂可能就在于这个beat，beat往往是说唱音乐的创作动机，这一点奇异果体育，咱们可以从音乐制作流程里窥得：

　　简单来讲，流行音乐的创作是先词曲，后编曲；先有歌，后配伴奏，最后录音变成成品。

　　而在说唱音乐中，beat是创作非常重要的部分，先制作beat，后写词，最后录音变成成品。

　　虽然我国目前尚未有司法案例明确认可编曲作为独立作品的法律地位，但至少针对beat而言，参考业内人士在使用beat之前均需通过各大beat交易平台等途径进行租赁/购买的实践（即行业习惯），我们建议大家在遇到涉及使用说唱音乐的合作时要格外注意取得beat创作者的授权，以避免潜在的侵权争议。

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